扮演别人会更快乐吗？
谢谢邀请。
生活就是这样，总是在为别人活着，每个人都要去做一些违心的东西，但是你又不得不这么做，有时候想想，这是正确的么？难道人就应该这样么？
总认为只要开心，就可以了，不需要太在意别人的印象，不用过多的去考虑别人的评价，到头来却发现自己根本做不到，也许不单单是我，每个人都是这样的。什么时候可以为自己活一次，总是在生活中去扮演角色，却失去了自己的本色。
我不是鼓吹着不为人着想，我只是希望可以撕掉那虚伪的面具，真诚的去出演自己。也许那未必有现在精彩，但可能依然会充满希望。其实在你扮演“别人”的时候，它不一定是快乐的。
事情都是两面的，没有可能去驳斥任意一方面。衡量的办法绝对是随着主观思想而改变，今天，我可能赞同出演自己，而明天，我也许还会去“扮演”别人。
写出来，说出来，至少今天我快乐了……
这个世界上,有形形色色的人
狰狞的,微笑的,丑陋的,善良的,等等,等等,
这样,或者那样的人,他们仿佛是画卷里的一个个人物
装扮了整个世界的风景
可是这些到底是自己,还是别人呢?
他们是在演绎自己的人生,还是扮演着别人的角色呢?
做自己真的那么难吗?
扮演别人会那么快乐吗?
人,到底需要的是什么?
如果真的知道自己想要的是什么
是不是就不会那么的辛苦
那么的痛苦?
扮演别人,还是演绎自己?
这是个问题
正如莎士比亚所说的"It's a problem."
寻寻觅觅中也许就会出现答案.
为什么现在有些八零后觉得生活好累，看着表面风光，内心却很纠结？
八零后这一代人感觉到很累是有以下原因：社会竞争力大，工作要求高，双向选择面临着随时失业的风险，她们必须努力工作，不断更新自己的知识层次，努力提高自身能力，让自己立于不败之地。二是八零后大多是独生子女，她们一对小夫妻一般要四个老人需要照顾，她们心累。三是八零后因为政策放宽，可以生二胎，所以有两个子女需要抚养教育，都想给孩子们最好的教育和最好的生活，经济压力大，她们不得不去努力赚钱。四是生活压力大，房价物价疯涨，有些小夫妻独自在大城市打拼，要当一辈子的房奴。基于以上四点，八零后的年轻人会感觉到工作累，心累，生活累。
谢悟空邀请一
为什么有点八零后觉得生活好累。这是有原因的。八零后的孩子出身时，正值国家计划生育的时候。所以，不管生的是男孩还是女孩，都是掌上明珠，宝贝。像对待皇帝一样的侍奉着。那个时候称八零后的孩子为”小皇帝”。
由于都是独生子，父母对于孩子来说都是爱护有加。不论是好吃好喝的都给孩子，也不要孩子作什么事。所以，再苦再累也是高兴的。那时的孩子也就养成了衣来伸手，饭来张口的娇生惯养之命了。
长大成人后，由于小时候的养尊处优的习惯，就是成家立业了，也不会做，也懒得去做。
因为离开了父母，没有父母的呵护，吃的穿的都要自己动手，而且又不会。所以干什么事都觉得累。
八零后要想过好日子，就必须改掉那些游手好闲，好吃懒做的习惯。只有自己动手，才能丰衣足食。
谢谢，我个人认为八零后的子女，特别是独生子女，他，她们是家中的小皇帝，小公主，家中的六位长辈围着转，享尽一切家庭的亲情温暖。现独立成了自己的小家庭，但由于现在是经济快速发展时代，为了工作，为了自己的小家庭，他，她们只能跟随时代，不计报酬的加班加点工作，但又要照管自己的孩子，没时间接送，怎么办呢?自己的父母身体健康，还可以帮忙接送，遇到身体欠佳的，怎么办呢?
现在的八零后，正赶上物欲的时代，别人有的，自己已要有，为了自己的孩子不能输在起跑线上，尽自己最大的能量，给孩子创造最好的条件，大家都如此的竞爭，怎么不累呢?看着他，她们工作上，生活上的风光一面，做父母的从内心知道他，她们内心是很纠结的，所以在特别的中国🇨🇳，就会产生特别的中国大妈大爷了，他，她们会永远守护着自己的子女，直到蜡烛燃尽的那一刻。
单讲八零后的话，我觉得可能因为八零后经历过了一点穷乐呵的苦日子，八零后小时候全社会的物质还是比较单一和匮乏的。等到十几岁的时候，正是人生观价值观形成的重要时期，经历了经济比较快的增长，生活节奏也一下子变快了，一边怀念着小时候精神世界的丰富一边又忍受着进入成人世界的责任重大，感觉近些年人们对金钱的富足快成为成功的唯一标准，而这样所谓的成功者又是少数，所以也许是虚荣心的趋势，在这个人人都是自媒体的时代，扮演着自己向往的状态，内心却有点排斥和迷茫。
王晶在圆桌派中提到演喜剧比其他任何类型的剧都累十倍，为什么？
为什么说喜剧比别的剧要难十倍呢，他的难的难点就在于要说服自己这样做。逗别人笑是最难的。你要说服自己把这最不堪的动作表情。还有任何的这样子表现形式的东西你都要做出来。逗别人笑。很困难呀，这个东西。你看的时候觉得挺好看挺好的，挺好笑，哈哈哈，一笑就完了，但是表演的人。很累很累。
其实让一个人哭很容易，有很多种方法，只要你不是铁石心肠之人，总有一个点能让你哭出来。可是让人笑就不同了，尤其是发自内心的大笑，简直难如登天。
有些人觉得，让一个人笑总比哭简单吧。当你被生活压的喘不过气，当你被生活磨平了棱角，当你被生活伤的遍体鳞伤时，你还能真正的笑出来么。这个时候一首歌，或者一个影视桥段，都能让你泪流满面，让你泣不成声。
喜剧不单单只是让你笑，他还会让你读懂生活，读懂人生，会给你很多的启示。
就像周星驰主演的《大话西游》一样，当时没有人能读懂他想要向我们传递的是怎样的一种思想，那时我们只是觉得很可笑，很好玩。多年后，我们才懂得作品的真正含义。
一年一影帝百年周星驰，不单单是一句捧人的词语。要知道周星驰每一个搞笑的动作，一个点，他要付出多少努力和代价么。作品里的他充满了搞笑的天赋，可是戏外的他，却是一个严肃苛刻的人，这也是每个搞笑艺人的通病，只有面对镜头的时候，他们才会展现搞怪的天赋。
想让你哭时，可以通过悲伤的音乐，和演员的表演以及故事情节，来烘托出伤感的气氛出来，引导你哭出来。
可是同样的音乐，同样的场景，同样的演员，要通过演技来让你笑，让你笑到哭，这才是难点。
正因为笑比哭难，所以王晶才会说喜剧比任何类型的作品都要难上十倍！
有一种说法是悲剧一般是演那些比平常人更高层次人的生活，喜剧则是演那些比平常人生活低层次人的生活。一般喜剧的角色都是小人物，想通过自己努力过上正常人的生活，可是由于自身能力和环境原因，总是达不到逾期，由此产生喜剧效果。
对于喜剧角色说，是把自己最不堪的一面展现给别人看，对他自身来说则是悲剧。
而喜剧导演就要做这种人，把一个人最尴尬，最落魄的时刻给别人看，让别人高兴，真的不是件容易的事呀！
演喜剧需要豁出去
王晶坦言：“演喜剧需要豁出去并且是最难演的，一个有成就的演员演不好就会输了名声，所以干脆不接触。周星驰、吴君如当年都是从新人开始拍我的戏，他们 没有任何思想包袱，所以很多桥段都豁出去了。但目前他们的阶段已经有了太多包袱，很多戏都不能再放到从前那样的身段，他们要考虑的东西太多了。所以周星驰 这些年逐渐培养身边的演员。”对于吴君如曾抱怨如今惹笑观众越发困难，喜剧片遭遇难产，王晶并不认同：“要观众笑从来都很难，以前拍喜剧都只是按照自己的 方式来拍，但现在要照顾到更多地区的观众欣赏眼光。”
大片拍摄应该更为理性
目前国内影坛崇尚大片，动辄上亿。王晶认为，大片拍摄也应该更为理性：“以前3000万的投资已经很抢眼了，但现在很多投了1个多亿的影片却没什么可以看 的。不是现在不会拍戏，而是没有把钱花在刀刃上，对剧情上没有真正的帮助。”他笑着说自己目前拍片只会按照剧本需要投资：“我不为拍大片而拍大片，现在大 家都是斗赚钱，不是斗花钱。”
人帅不帅是比出来的。喜剧要产生戏剧效果就要在讲故事过程中产生错位引用效果。让你认为是那样子，结果不是这样子，还要合乎情理。你说累不累？难不难？所以最好的喜剧它一定要悲剧衬托。整部剧都是开心的喜剧，你看完是记不住的。就像流水哗哗的……
