DNF“黑魔法”神话为何不受待见？
大幽魂9件套是勇士们公认的一线散搭史诗，而且大幽魂神话也非常强力。
其中大幽魂神话上衣是公认的三幻神之一，而大幽魂耳环和手镯也是超一线，可见有多么恐怖。但实际上，大幽魂手镯却不是那么受待见，那么你知道为什么嘛？
【大幽魂神话提升率，手镯最弱】
从上图我们可以看到，大幽魂神话上衣的提升率为22.3%，大幽魂神话耳环的提升率为19%，而手镯却只有15.5%
由此也能看出，三件神话的差距。
【大幽魂神话手镯稀释严重】
大幽魂神话手镯的神话专属词条共有三个，分别是“240力智”、“7%白字”以及“12%三攻”。
我们要知道，力智面板是最容易稀释的属性，在红10的基础上，240力智在修炼场大概有4~5%的伤害提升，而实战中恐怕连1%都没用，可见稀释有多么严重。
同时，“黑魔法”三件套本身就增加的属白，而神话专属的白字也会有一定的稀释作用。至于三攻词条，也是比较容易稀释的词条。在种种原因下，黑魔法的神话专属属性其实是全部神话中最弱的那一批。
【为何黑魔法神话能位列超一线？】
其实这波大幽魂神话手镯能位列超一线，还是托了黑魔法史诗套本身的福，“右槽+手镯+裤子”这个部位一共有4套，其中时间旅行者和呐喊套我们就不多说了。而狂乱只适合有属白/白字武器的搭配，并且没神话的情况下，积累狂乱气息还比较麻烦。所以称黑魔法是该部位的最优选择也是有一定道理的。
PS：对于有属白/白字武器的职业来说，黑魔法也可以走2件套效果，防具用肩腰裤3件套也是不错的选择。
【总结】
虽然黑魔法神话的专属属性非常一般，但凭借史诗套本身的强度，位居超一线神话还是绰绰有余的。并且增加的240力智也比较有牌面，可当做毕业神话看待~
八十年代，朦胧诗风靡一时，你还记得有哪些吗？
阿呆是过来人，也曾经在八十年代疯狂地喜欢诗歌。能阅读一本好的诗歌，比现在吃什么都香。
阿呆记得，那时候最好卖的杂志就是《武林》、《诗刊》、《星星诗选》……
《武林》当然不用说了，一部电影《少林寺》带动了一个武术产业的爆发，习武成了一种风潮。
一文一武。朦胧诗也一样风靡全国，同学们聊天，社会上聚会，不会背诵几首朦胧诗，那就是落伍，就像现在不知道明星的隐私一样，是落伍了，土了。
"它以'叛逆'的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，为诗歌注入了新的生命力，同时也给新时期文学带来了一次意义深远的变革。"
阿呆记得，每次上学的路上，路过亲戚家的书报摊，阿呆都要停留一下，找一下最新一期的诗歌杂志，读上一两首，然后才往学校去。
在学校的聊天和嬉闹中，我们也常常以诗歌为对白：
甲同学说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”
乙同学回答：“点燃无声的烟卷，给这午夜致命的一枪！”
丙同学：“我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己”
现在想想有些搞笑，但是，那时候的诗歌所表达的精神，却潜移默化地融入了我们的血液中。
朦胧诗是那时候最纯净的精神食粮。
北岛、顾城、舒婷、梁小斌、江河、杨炼、芒克、海子、牧野、食指、车前子等是朦胧诗的代表诗人。
阿呆曾在重庆北碚买过一本海南出版社的《五人诗选》，黑色封面的，那是阿呆最喜欢的一本书，曾经陪伴阿呆走南闯北的。这本书是选了：江河、杨炼、北岛、顾城、舒婷的诗歌。百读不厌。
阿呆认为，朦胧诗之所以在那个时期爆发，是因为八十年代的开放，经济和思想上的开放，让刚刚经过长时间压抑的知识青年，来表达自己的爱、恨、情感。但是，又不能很直白地表达，所以通过模糊的、朦胧的、意向的来表达。他们在诗作中以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间。
我们来欣赏一下那些脍炙人口的诗句吧：
“也许我们的心事/总是没有读者/也许路开始已错/结果还是错……”舒婷《也许》
——答一位读者的寂寞
“假如我的胸口，不能/为你抵挡所有打击/亲爱的，你要勇敢些。”舒婷《礁石与灯》
“一切都是命运 /一切都是烟云/ 一切都是没有结局的开始/ 一切都是稍纵即逝的追寻
”北岛《一切》
“如果鲜血会使你肥沃/ 明天的枝头上 /成熟的果实 /会留下我的颜色 ”北岛【结局或开始——献给遇罗克】
“如果海洋注定要决堤， 就让所有的苦水都注入我心中， 如果陆地注定要上升， 就让人类重新选择生存的峰顶。”北岛【回答】
你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》
小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙——顾城《小巷》
我相信，那一切都是种子。只有经过埋葬，才有生机。——顾城《给我的尊师安徒生》
……
太多了，阿呆就不列举了。大家可以自己去看。
阿呆欢迎朋友关注阿呆，一起讨论。
上世纪七十年代末八十年代初，出现了一个诗，那就是“朦胧诗派”。
“朦胧诗派”以北岛、舒婷、顾城、杨炼、芒克、江河为代表，他们受西方现代主义诗歌影响，用西方现代派的表现手法，表达内心的思考、情绪。他们的诗，多用象征手法，具有不透明性和多义性，所以被人们定义为“朦胧诗”。其实，他们并没有形成一定的组织，也没有像别的诗派那样发表宣言，反正他们很快开疆拓土，走得快而远。
最美的朦胧诗：北岛的《回答》；舒婷的《致橡树》《祖国啊，我亲爱的祖国》；顾城的《远和近》；食指的《相信未来》；杨炼的《瞬间》等等。
其中，舒婷的《致橡树》和《祖国啊，我亲爱的祖国》被一再选入课本，成为朦胧诗的丰碑。
《致橡树》――舒婷
我如果爱你――
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单纯的歌曲
也不只像泉源，
常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，
增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下，
叶，相触在云里。
每一阵风过，我们都互相致意，
但没有人
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干
像刀，像剑，
也像戟；
我有我红硕的花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾蔼、流岚、虹霓，
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
爱――
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，足下的土地。
《远和近》――顾城
你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
《一代人》 ――顾城
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。
以上是我最喜欢的几首朦胧诗，献给爱朦胧诗的朋友你。
有北岛的《回答》，舒婷的《致橡树》和《呵，母亲》，杜运燮的《秋》，顾城的《在夕光里》、《感觉》、《一代人》和《弧线》，王小妮的《假日 湖畔 随想》，江河的《星星变奏曲》，食指的《相信未来》等。
