电视剧《装台》听说刁大顺最后结局不是很好，有看过原著的吗？
原著中的刁大顺结局的确不怎么好。
温柔善良的蔡素芬最终远离刁大顺。
温柔善良的蔡素芬最终接受不了残忍凶恶的刁菊花，远离了刁大顺。
要知道蔡素芬一直是默默无闻，任劳任怨地为刁大顺无私地奉献着自己。但是刁大顺的女儿刁菊花，太不懂事了，整天没事找事就知道欺负蔡素芬，冷言风语。
实在忍无可忍，逆来顺受的蔡素芬终于受不了刁大顺这一大家子的矛盾，于是默默地离开了这个男人，寻找属于自己的幸福。
刁大顺默默接受了大雀儿媳妇周桂荣，但刁菊花回归了。
而刁大顺似乎也已经接受了蔡素芬的离去。原著中的大雀儿因为心脏病突然猝死，儿媳妇周桂荣与女儿来到刁大顺家。
刁大顺便让他们在梅梅屋子住下了。周桂荣则跟在刁大顺后面，一直干装台。
本来刁大顺的生活已经安然若素，他也默默接受了周桂荣。
但是这时候的刁菊花因为谭老板造假酒进去了，她无处可去，才又回到城中村的。得知刁大顺又留下一对陌生母女，一盆花又从二楼摔到了楼顶。
但看电视剧，编剧改编的内容与原著还是区别挺大的。估计电视剧里面的人物结局也会大有差别。
电视剧《装台》是由李少飞执导，张嘉益，闫妮，宋丹丹，秦海璐等联袂主演的一部都市平民剧。
这部剧讲述的是刁顺子和他带领的装台队的人们，在现实生活里的摸爬滚打，在日常琐碎里逐渐削薄着对生活的热情，却仍在嬉笑怒骂里坚持着对生活的热爱的故事。
《装台》里的刁顺子，有三次婚姻，而这部剧里的感情线主要还是讲述刁顺子与漂亮贤淑的蔡素芬的，因为电视剧还在热播，对于他们的感情的结局也未可知，毕竟电视剧的改动还是比较大。
而原著里蔡素芬是被刁顺子的女儿刁菊花百般刁难，最后又是以死为要挟而最终离开了刁顺子的，只是留下一封信，从此再也没出现在顺子的世界里。
刁顺子与蔡素芬的这段感情也是刁顺子最惬意的最想要的，他的第一段婚姻也就是和刁菊花的亲妈–田苗的婚姻，这个女人因有点姿色，心气高，也野，自始至终也没想好好过日子，在刁菊花六岁就跟人跑了，这也成了刁顺子家庭深埋的导火索，这段婚姻刁顺子没有幸福可言。
刁顺子的第二段婚姻是与韩梅的妈赵香兰结合，后来这个女人生病去世，只留下韩梅与他没有血缘关系女儿。
后来刁菊花为了自己的私欲，用秦腔《杀狗劝妻》的真实版，用极其残忍的杀狗方式杀死了韩梅的爱犬，进而彻底的把韩梅赶出了刁家。
这个刁菊花真得是“见人杀人，见鬼杀鬼”，无所不用其极的主。刁顺子的这个女儿真得不仅相貌丑陋，内心也是极其龌龊，脾气暴躁不说，尖酸刻薄，喜怒无常，简直就是人间极品。
就这样一个人物的存在，刁顺子的世界谈何容易的畅然顺意，每天都是因为刁菊花弄得鸡飞狗跳，由此可见有刁菊花的一天刁顺子的日子好过不到哪里去。
唯一让刁顺子感觉刁菊花有点用处的就是大雀的遗孀周桂荣和毁容的女儿丽丽在大雀百日后赖在刁顺子家里时，他借助刁菊花之手轻而易举的赶走了她们。
刁顺子终于硬气了起来，敢于和铁扣杠着来，气势这玩意就是此起彼伏你硬我软的，刁顺子硬气了，铁扣反倒是怯了。
刁顺子的这几段感情，都有种戛然而止的突兀感，家里频频上演的“女人大战”，也是让他的生活变得面目全非，他的结局只能算是不好不坏，也恰如其分的深揭出当下的现实生活，都是一样的在平淡如水的日子里依然待生活如初恋热情罢了。
大顺的结局很好，原始里大顺第四次结婚，是大吊（雀儿）的遗孀最后和他一起生活了。原始被誉为中国的《悲惨世界》，底层百姓的生活哪里有电视剧里表现的那么多姿多彩。原著里大顺就是个哈憨憨类似的人，第一个老婆是出了名的破鞋，没人敢要，他要了；第二个老婆是个病秧子，之前的丈夫也病死了，嫁给大顺之后大顺的钱基本都给她看病了，最后也死了。第三个老婆捡来的，第四个，自己送上门的。原著里最奇葩的是菊，巨丑无比，刁蛮任性，自己嫁不出去，最后遇到卖假酒的大款去韩国整容，整容最后还失败了。看看原著吧，疤叔为了给狗报仇去强奸菊，电视剧没敢拍的那么真切！
《装台》一台难得接地气的市井好戏，毁在两位女主闫妮和凌孜手上
《装台》故事极好。尽管节奏慢了些，但在老套、无聊、脱离现实生活的烂剧大肆泛滥之时，这部表现底层市井百姓真实生活、接地气的大戏，让人眼前一亮。特别是“装台”被开发商欺骗，观众砸台，装台民工追讨劳务费那一大段戏，情节真实感人，细节精彩，男主张嘉益和一众民工表演相当出色。
遗憾的是，这台好戏，在展现男主刁大顺家庭生活的重头戏份中，被两位女主演砸了。
先说闫妮。剧中闫妮饰演的蔡素芬，经历过情杀，背井离乡进城打工，隐藏过去和刁大顺走到一起，面对刁大顺之女刁菊花几近疯狂病态的刃难和曾经的学生三皮的苦苦追求，她是内心复杂、矛盾的、掙扎的。这是人物的基调，把握住这个基调，挖掘她内心深处的向往和苦楚，剧本给演员提供了大段重头戏，完全可成为剧中最吸引人最出彩的角色。但是编导和闫妮定的蔡素芬的基调是善良隐忍，对疯子般菊花的隐忍，助长其更加无法无天，对三皮的隐忍，自然会是沉默即接受，最终导至三皮对蔡素芬动手动脚完全是性骚扰。这善良隐忍不尽掩盖蔡素芬内心的矛盾掙扎，更是助长了“恶”，是对人性失真的扭曲。闫妮的表演实在太差了，不仅没有把握住人物基调，连最起码的喜怒哀乐情绪都演不到位。如豪华酒店请客一场戏，闫妮表演的蔡素芬，从走路的状态到一举一动，完全演成了一个僵硬死扳胆小，似乎是从大深山里头一次外出没见过世面的小丫头。单一呆板僵硬的表情，偶尔大特写眼神里的僵冷，买在叫人出戏。更加闫妮形象一般缺少女人味，让本该是美丽吸引人的女性蔡素芬，淡然乏味。实话实说，曾经因喜剧而大火的闫妮，根本没能力表达复杂矛盾又充满期待与掙扎的蔡素芬。
再说凌孜的刁菊花，几近病态疯狂到极致的“恶”，从人设到表演，都是脱离生活和人性的。当年热剧《都挺好》因为苏大强极致的“恶”，而激化了戏剧性与话题性，让编导们尝到甜头，刁菊花成了女版苏大强。遗憾的是，《装台》最突出的成功，是西安味儿底层百姓的鲜活真实的人生和人性，而不是话题性。习菊花极致的“恶”，和该剧极出色的生活味儿十分不协调。更加凌孜表演的装腔作势，用力极猛，完全破坏了一部戏的整体风格。
最后说说张嘉益，他那张颇有观众缘的脸，依然表演非常自然放松，细节也准确到位，自然成为该剧最大亮点。只是，他永远不断重复自己的本色表演，永远是朴实善良的人设，就算再有观众缘，会不会终有一天人们会视觉疲劳？
